在旅游城市有个房子是什么样的体验（音乐专业(3)

沈福存的老生戏得到了业界的广泛认可，一时间好评如潮，并坚信他在老生行当定能有所造诣，但“”结束后，一心想着唱旦角的沈福存盼望着有朝一日能改回去，很多同门师兄弟听说以后都纷纷劝他坚持唱老生。听说他要改回去，他们都来劝说他，说福存你不要改，改回去多费劲呀，我就拿粮票，他说我唱老生只是省粮票，我唱旦角我会是全国的粮票，因为我唱旦角我的路走得更快，它不走弯道，这个后来他一改回来他们都说，福存、真有你的、你改得真不错。沈福存凭着自己的执着和努力，拿到了一张“全国粮票”，这张“全国粮票"最终成就了他一生的艺术辉煌。沈福存在“”结束后的首次亮相中果断选择了《凤还巢》。老戏对人物的体现就稍稍地欠缺一点，唱得好的都是掌握人物，再加上先天的条件他就会好，因此这个吴小平，他们也是抱着好奇的观点来看，一看他的《凤还巢》，福存哪，他说现在你已经到了自由王国了，他听了这句话他好高兴，这个高兴也是他痛苦中得来的，这也是他努力中得来的，没有努力你想吃苹果，你不爬上树你都拿不着，艺术更难。此时的沈福存已经开始逐步形成了自己独特的表演风格，而对于流派，沈福存也有着自己独特的理解。唱戏哪儿是试金石那就是观众，因为你给他唱戏，他是来看的，看完了他满意，这就是自己的欣慰自己的成功，他不满意，我们还要练、艺无止境。因此他这么多年他一直就喜欢，谁唱得好自己就学，他们有的问沈福存到底是哪派，他说你们看我像哪一派就是哪一派，他对哪个派，他们北京的同行都晓得，他不戴紧箍咒，他敢于探索，学哪一派我就要学，我就要学得好学得像要解套。做最好的自己，学习借鉴他人之长、不断探索舞台艺术之美，在沈福存看来能够在舞台上给观众呈现出有想象空间的表演是最顶尖的演员应该县备的艺术水准。演员在舞台上什么最美，他是说的好演员、顶尖的演员他美的东西是他下意识的美，被观众看，他就把它具体化了，他文字的东西给你写出来，但是文字写不出他的下意识，这个就是艺术，当演员要有自己的思维，因为他为什么他得出这样的一句话呢，因为他到哪里哪里的观众就喜欢他。

对艺术的至高尊重和充分自信，丰富和充实了沈福存的表演艺术，以至于从不轻易赠送演出票的沈福存不仅在全国各地拥有无数的戏迷，也让他在舞台上忘我的投入得到了回报。“谢谢，谢谢天津的观众朋友们，谢谢你们。我来到这个舞台，我有很多的想法，(当时的)二十二年前我在这儿演出过，谢谢天津的观众对我的捧场”。1962年在贵州那不得了，后来1980年《少林寺》(电影)那多红呀，他在贵阳“客满牌"高悬，等《少林寺》(电影)票价都往下了，他照样挂“客满牌”，这些事(当时的)贵阳市电信局长知道，下多大的暴雨都是客满。沈福存善于在表演中准确捕捉人物的内心情感，为了丰富自己的艺术实践，他还不厌其烦地学习其他艺术门类之长，他也会偷戏，他就看了这个《复活》，她知道是这个男的(聂赫柳多夫)来了，她(马洛斯娃)多想把门一打开，但是处于她这种身份，尤其这个少女(马洛斯娃)喜吹他进来、拥抱他，这是想象，她又不能开，万一出事怎么办，两者的这么一种关系，所以我们说爱情比都厉害，她再有防线、她禁不起爱，当然这个女孩不开门，这个男孩永远都进不来，她禁受不起他的爱，这个扮相、个头各方面，她(马洛斯娃)把门打开了，她(马洛斯娃)的手就下去了，这个防线就被这个男的攻破了，这就是他演戏的他的思维，就是借用，为什么呢，虽然不是一个朝代，但是他爱的意识、艺术是一样的。

正是善于吸取众多艺术门类之长、潜心揣摩人物的塑造，沈福存在一向被认为相对枯燥的《三堂会审》中呈现出众多细节，展现出了不一样的精彩。苏三受了这么多罪，男人总是要赔礼，一般犯了错误，男人跟女人赔礼的时候比较多，女人找你赔礼是比较少的，因为的妇女和西方的妇女她还是要差个几十年的。头一个她把他的手一推，第二次他来抱她，这一个哎呀，这个是生活中都有的，等到他第三个，我我我这厢赔礼了，这种我就是用的这个川剧的这种四川的这种女人的表演，有的人是嘴动，在北方没有，赔礼就完了，你这些出彩了底下怎么会不鼓掌。他就说唱戏就是唱一个小地方，不是大地方，大地方都在演、他没有真人的地儿。1980年底，陕西省京剧团来重庆演出，一位特殊的客人点名要看沈福存的演出，而且必须要看《三堂会审》，此人不是别人，正是京剧四大名旦之一尚小云之子尚长荣。看完了以后，尚长荣坐在他的座位上掉眼泪，当然这个眼泪他回忆起他父亲在“”死了，还幸存这么一个大青衣，这个是沈福存他后来听他们书记跟他讲的，他说我要去后面看福存，他说你别去，福存累了他要休息，咱们明天去，但是陕西省京剧团可以说是90%的以上的人来后台看他，这下把他们打中了，后来在文化局开会，异口同声谈《玉堂春》，孙军清(音)他说，看到沈福存我就想起梅兰芳，还说得不是很具体，后来他们报社有雷大姐她去找长荣，跟他写文章，后来长荣就急了，他激动了，有这么一个演员你们怎么不写呀，你们怎么回事。在这之后，第一篇有关沈福存的报道见诸媒体，写稿子的正是那位原本打算采访尚长荣的雷大姐，1982年，沈福存被安排前往北京，第一次到了汇聚最顶尖京剧艺术名家的地方，在这里，沈福存的演出不仅受到了欢迎，也得到了尚长荣又一次热情的接待。他们重庆市京剧团跟陕西省京剧团他们是兄弟团、姊妹团，就是那一次，他们听说他去北京，尚长荣早就把他宣传出去了，一去不得了内行宣传，他是全力以赴，还不是尚长荣一个，这些人都看过他的戏，还有一些人买不上票，魏功钦来了他也去看采访，去看碑林，他就说福存怎么这个样子，沈福存他说重庆熟人多看惯了，今天不看就明天看，这儿要是没有人看的话，我马上就走了。他们的剧场，他说最后是一场《玉堂春》，那一条大街都挤满了，那些画家都去找尚长荣了，长荣，你给我们一张票吧，我们给福存画的画、写的字，长荣说我都没有票，当然他是开玩笑，他是随便进嘛。他说你们干脆把画顶在头上，我们跟沈福存画的话，这样是骗进来不少人，就这样，多年前重庆的一次不期而至的聚会，让沈福存与尚长荣成为了一辈子的朋友，并最终归到了尚派门下。而今，年近八旬的沈福存依然坚持着自己为之奉献了全部热情和青春的京剧艺术道路，所到之处，依然深受广大京剧戏迷的欢迎。能够得到观众的认可，对于沈福存来说是最大的幸福。他得的是精神上的愉快、精神上的幸福，因为他是艺术，他通过他自己的努力、还有同志、好朋友们的帮助，这是拿钱买不到的，这是最愉快的。因为他一到哪去，总有咱们去玩吧，这个就是最愉快。尽管生在于京剧艺术而言水土不服的重庆，尽管在艺术道路上曾受到了不公正的评价和待遇，但沈福存每每回忆过去，总心存感激、满怀感恩。为京剧艺术，为广大戏迷，也为那些曾经的坎坷和风雨，对他个人来谈的话，自己是个党员，自己对得起自己的事业，至于对自己个人，他也有烦恼的时候，极其烦恼，但想还是以前受的教育，先解放全人类、最后解放自己。吃苦在前、享受在后。这个思想是不平静的，但是他自己会号脉，不要生气。梨园追梦痴心不改，京腔京韵春华秋实。60余年的京剧艺术生涯成就了沈福存的艺术人生，也让重庆有了一个在京剧界举重若轻的重量级人物，而在沈福存看来，在新的时期如何让融合了众多传统文化元素的京剧艺术宏(弘)扬光大传承发展，依然是需要众多艺术家孜孜以求不懈努力的伟大事业。

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